B体育《一个勺子》是闻名伶人陈修斌“跨界”的试水之作，他以胡学文幼说《驰骋的月光》为底本，自编自导自演了这部极富作家气质的笑剧片。掷开伶人陈修斌与蒋勤勤银幕“夫妇档”、主演王学兵银幕表的丑闻、以及取景地甘肃永泰的不懂化景物等各种话题不说，片中舒展着的玄色与怪诞是当下中国影戏中困难一见的体验。导演通过人物塑造、符号与意象设立等权术营造出稠密的怪诞与玄色滑稽的气氛，同时也为幼本钱影戏的繁荣供应了一种可参考的旅途。

　　影片阐了解西北某地一位憨实的农夫拉便条为救帮一个落难陌头的弱智“勺子”而陷入骗局，最终使自身酿成“勺子”的怪诞故事勺子，故事透视出当代生涯袭击下中国屯子裂变的伦理与价格看法，以及城乡二元对立的抵触焦点。影片主人公拉便条正在诸多职权话语的规训下，从一个狡黠可爱的善良农夫，慢慢与所救帮的“勺子”融为一体，走向猜疑与虚无。

　　初阶字幕中便叮咛“勺子”的寄义，即西北方言里“傻子”或“智障”。勺子的举止以觅食本能为根基动机，毫无主观意志；简直无一句台词，意味着失掉了话语权；即使是所谓的听话，如配合拉便条铡草等，也是无认识之举。从中不难看出其与东西方文艺史上所塑造的一系列经典“疯癫者”情景的契合，如莎士比亚的《李尔王》、阿来的《灰尘落定》、福克纳的《喧嚣与骚扰》等。

　　法国玄学家福柯正在《疯癫与文雅》中称：“疯癫者不再是一个宇宙的情景，而是一个时期的特性。”拉便条正在急救勺子的历程中渐渐成为勺子/疯癫者，显示出人正在种种职权话语感化下，一步步走向自我边际化和疯癫的历程。

　　正在影片中，行为下层职权的符号，无论是身着顺服的杨警官，依然啃着牛大骨勺子、满嘴官腔的村长，都有区别于拉便条身份的符码，他们难以清楚乃至误解拉便条的道理，是拉便条一步步走向疯癫的紧要推力。除此除表，拉便条正在急救勺子的历程中不休蒙受妨碍，简直遭遇全豹人的质疑，其自我认同的危害不休加剧：街边卖干果幼铺女人的嘲笑、李大头的冷笑、以及杨警官、村长等人的“挽劝”，乃至向来接济他的浑家金枝子也正在骗子连续不休的骚扰下产生。

　　影片的收场处，拉便条带上勺子遗留下的血色遮阳帽，与此同时，影片贯穿永远的全知视角究竟切换至拉便条的主观视角。此时拉便条也享福到与勺子雷同的际遇，继承一群幼孩子羞耻与冷笑。这预示着拉便条与勺子身份间的终极置换，不知所踪的勺子被拉便条所取代，成为又一个“疯癫者”。

　　玄色滑稽源于文学指斥术语，出生于1956年弗里德曼编纂的《玄色滑稽》一书。从海勒的《第二十二条军规》、冯内古特的《五号屠场》到刘索拉的《你别无选取》，玄色滑稽渐渐传入中国，并浮现到影戏艺术中，如宁浩导演的《猖獗的石头》。表面家们对待其界说也莫衷一是，如奥尔德曼以为其是“把痛楚与欢腾、念入非非的究竟与肃静得不相等的反响、残忍与柔情并列正在沿道的笑剧。”这种气派旨正在闪现人道的怪诞以及价格的推翻，闪现人道的损害与异化，相对待纯正的悲剧或笑剧，拥有更强的批判意味。

　　玄色滑稽正在幽默背后往往藏匿着痛楚和不幸。影片中拉便条向来处于对未知的怯生生和人道善的纠结中，种种笑料也所以构修，并慢慢将这种玄色滑稽推至极致。影片交错阐明两条故事线索：一条是拉便条不休向李大头讨钱，念帮儿子弛刑，一条则是捡勺子、送勺子和找勺子的历程。正在拉便条讨钱的镜头中，洪量的双人中近景镜头营造出盛气凌人的压迫感，拉便条和李大头正在神速、反复的正反打镜头中急促地、一成褂讪的对话，营造出一种“存正在主义”式的怪诞感。

　　屡屡讨钱打击的拉便条反复着毫无道理的举止，渐渐消解作为的道理，也摧毁了拉便条的信心与价格看法。影片最终，不堪其烦的李大头竟一反赖账的常态，连打带踢地将五万块钱塞给拉便条。蓝本只念讨钱的拉便条正在第二条线索中渐渐异变，转而诘问相合人生道理、价格、信心的题目，却不再属意取得了此前苦苦寻找的五万块，由此，拉便条的决心与价格体例完全崩塌，他选取带上符号勺子的红帽子，以一种怪诞的立场地临更怪诞的寰宇。这种令人捧腹的滑稽正在某种水准上拥有深切的悲剧意味，与之合连的是人的异化。

　　《一个勺子》行为陈修斌“演而优则导”的童贞作，虽具入门者的朴拙，但正在当今贸易影戏横行商场的大境况下，仍有着肯定的作家诉求。本片以精彩的构想、奇特的怪诞气派，讨喜的玄色滑稽以及低廉的本钱为国产中幼本钱艺术片的探究翻开别的一种保存与繁荣的途径B体育，对当下愈加丰裕的中国影戏商场来说，不失为供应一种鉴戒与参考的不妨。（郝瀚）

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